Не желал себе преклонения
К юбилею кинорежиссера
Андрея Тарковского
онлайн-выставка изданий из собрания НГОУНБ им. В. И. Ленина
Андрея Тарковского
онлайн-выставка изданий из собрания НГОУНБ им. В. И. Ленина
Тарковский для меня самый великий, ибо он принес в кино новый, особый язык, который позволяет ему схватывать жизнь как видимость, жизнь как сновидение.
Ингмар Бергман
шведский кинорежиссер, сценарист, писатель
В этом году исполняется 90 лет со дня рождения выдающегося кинорежиссера и сценариста Андрея Арсеньевича Тарковского.
Он прожил недолгую жизнь и снял только семь полнометражных фильмов, однако его влияние на развитие отечественного
и мирового кинематографа трудно переоценить.
Предлагаем познакомиться с изданиями из фондов
Нижегородской государственной областной универсальной научной библиотеки им. В. И. Ленина,
посвященными биографии и творчеству Андрея Тарковского.
О жизни
Сохранилась тетрадь-дневник, который родители начали вести с первых дней появления Андрея на свет... Дневник открывается папиной записью от 7 апреля 1932 года:
"В Завражье в ночь на 4 апреля, с воскресенья на понедельник, родился сын... Глаза темные, серовато-голубые, синевато-серые, серовато-зеленые, узкие; похож на татарчонка и на рысь. Смотрит сердито. Нос вроде моего,
но понять трудно, в капочках. Рот красивый, хороший..."
"В Завражье в ночь на 4 апреля, с воскресенья на понедельник, родился сын... Глаза темные, серовато-голубые, синевато-серые, серовато-зеленые, узкие; похож на татарчонка и на рысь. Смотрит сердито. Нос вроде моего,
но понять трудно, в капочках. Рот красивый, хороший..."
Марина Арсеньевна Тарковская
писатель, редактор, критик
Осколки зеркала / М. А. Тарковская. – 2-е издание, дополненное. – Москва : Вагриус, 2006. – 415 с. : ил.
История семьи Тарковских в изложении сестры режиссера Марины Арсеньевны состоит из нескольких десятков очерков, повествующих об их общих предках, детстве и этапах взросления ее и любимого брата. Семейная хроника, основанная на документальных материалах, сопровождается большим количеством фотографий как из личных архивов семьи,
так и из собраний большого количества фотомастеров,
лично работавших с Андреем Тарковским.
История семьи Тарковских в изложении сестры режиссера Марины Арсеньевны состоит из нескольких десятков очерков, повествующих об их общих предках, детстве и этапах взросления ее и любимого брата. Семейная хроника, основанная на документальных материалах, сопровождается большим количеством фотографий как из личных архивов семьи,
так и из собраний большого количества фотомастеров,
лично работавших с Андреем Тарковским.
Тарковские: осколки зеркала / М. А. Тарковская. – Москва : АСТ : Редакция Елены Шубиной, 2018. – 524 с. : ил. – (Литературные биографии).
Новая редакция семейной хроники Марины Тарковской
с незначительными изменениями. В предисловии,
как и в предыдущем издании, Марина Арсеньевна пишет:
"После долгих раздумий и сомнений я пришла к убеждению, что
в своих рассказах-воспоминаниях я должна говорить всю правду, какой бы горькой она ни была. Осколки, когда их берешь в руки, больно ранят, но иначе не сложить того зеркала, перед которым прошла жизнь моих близких".
Новая редакция семейной хроники Марины Тарковской
с незначительными изменениями. В предисловии,
как и в предыдущем издании, Марина Арсеньевна пишет:
"После долгих раздумий и сомнений я пришла к убеждению, что
в своих рассказах-воспоминаниях я должна говорить всю правду, какой бы горькой она ни была. Осколки, когда их берешь в руки, больно ранят, но иначе не сложить того зеркала, перед которым прошла жизнь моих близких".
Арсений и Андрей Тарковские : родословная как миф /
П. Д. Волкова. – Москва : АСТ, 2017. – 270 с. – (Мост через бездну).
Другой взгляд на родословную семьи Тарковских сквозь жизни двух самых известных ее представителей – поэта и режиссера, отца
и сына – в изложении искусствоведа, директора Фонда Андрея Тарковского Паолы Волковой.
П. Д. Волкова. – Москва : АСТ, 2017. – 270 с. – (Мост через бездну).
Другой взгляд на родословную семьи Тарковских сквозь жизни двух самых известных ее представителей – поэта и режиссера, отца
и сына – в изложении искусствоведа, директора Фонда Андрея Тарковского Паолы Волковой.
Тарковский и я : дневник пионерки / О. Е. Суркова. –
2-е издание, исправленное. – Москва : Зебра Е, 2005. –
488 с. : ил.
Ольга Суркова — киновед, с 1982 года живёт в Амстердаме. Около 20 лет дружила с Тарковскими и даже какое-то время была членом их семьи. Все эти годы находилась рядом с ними и в Москве, и позже в эмиграции. Суркова была бессменным помощником Андрея Тарковского в написании его единственной книги "Книга сопоставлений", названной ею в последнем издании "Запечатлённое время". Ольга Евгеньевна в своей книге рассказывает о непростой истории взаимоотношений с Андреем Тарковским, перед которым поначалу преклонялась, а затем, после разрыва, долго судилась с родственниками режиссера. Книга сопровождается большим количеством фотоматериалов из личного архива автора, посвященных бытовой жизни семьи Тарковских.
2-е издание, исправленное. – Москва : Зебра Е, 2005. –
488 с. : ил.
Ольга Суркова — киновед, с 1982 года живёт в Амстердаме. Около 20 лет дружила с Тарковскими и даже какое-то время была членом их семьи. Все эти годы находилась рядом с ними и в Москве, и позже в эмиграции. Суркова была бессменным помощником Андрея Тарковского в написании его единственной книги "Книга сопоставлений", названной ею в последнем издании "Запечатлённое время". Ольга Евгеньевна в своей книге рассказывает о непростой истории взаимоотношений с Андреем Тарковским, перед которым поначалу преклонялась, а затем, после разрыва, долго судилась с родственниками режиссера. Книга сопровождается большим количеством фотоматериалов из личного архива автора, посвященных бытовой жизни семьи Тарковских.
Андрей Тарковский. Жизнь на кресте / Л. Бояджиева. – Москва : Альпина нон-фикшн, 2012. – 315 с.
Основанный на документальном материале художественный роман Людмилы Бояджиевой рассказывает о жизни Андрея Тарковского, полной противоречивых решений, гениальных откровений и непростительных ошибок. Это авторский, субъективный взгляд на судьбу режиссера, не лишенный эмоциональных оценок и выводов, но несущий в себе настоящую человеческую драму.
Основанный на документальном материале художественный роман Людмилы Бояджиевой рассказывает о жизни Андрея Тарковского, полной противоречивых решений, гениальных откровений и непростительных ошибок. Это авторский, субъективный взгляд на судьбу режиссера, не лишенный эмоциональных оценок и выводов, но несущий в себе настоящую человеческую драму.
Андрей Тарковский в объективе Александра Антипенко / А. И. Антипенко. – Москва : Русь-Олимп, 2007. – 224 с. : ил., фот. – (Черно-белое).
Альбом фотографий, сделанных кинооператором Александром Антипенко, представляет Андрея Тарковского как среди друзей
и семьи, так и на съемочной площадке. Книга состоит
из полностраничных фотографий с комментариями автора.
Жанр "бэкстейджа" (съемок за кадром) помогает лучше понять тщательность и серьезность, с которой Тарковский-режиссер подходил к решению любой творческой задачи. Объектив Александра Антипенко запечатлел съемки отдельных сцен "Сталкера", репетицию несостоявшегося "Гамлета" в "Ленкоме", встречу с Сергеем Параджановым и другие моменты.
Альбом фотографий, сделанных кинооператором Александром Антипенко, представляет Андрея Тарковского как среди друзей
и семьи, так и на съемочной площадке. Книга состоит
из полностраничных фотографий с комментариями автора.
Жанр "бэкстейджа" (съемок за кадром) помогает лучше понять тщательность и серьезность, с которой Тарковский-режиссер подходил к решению любой творческой задачи. Объектив Александра Антипенко запечатлел съемки отдельных сцен "Сталкера", репетицию несостоявшегося "Гамлета" в "Ленкоме", встречу с Сергеем Параджановым и другие моменты.
Вечные вопросы о Боге, о бессмертии, о месте в жизни Тарковский средствами кино пытался передать зрителю только через себя, через самопознание и самоопределение. Этот самоанализ рождения в муках и боли, ибо взваливал
на себя решение неразрешимых человеческих вопросов. Отсюда поиски спасения, искупления, жертвоприношения. Тарковский в конце концов принес в жертву свою жизнь.
на себя решение неразрешимых человеческих вопросов. Отсюда поиски спасения, искупления, жертвоприношения. Тарковский в конце концов принес в жертву свою жизнь.
Алла Сергеевна Демидова
советская и российская актриса театра и кино
О фильмах
При встрече с Тарковским нам необходимо привыкнуть
к его языку, к манере выражаться, необходимо подготовиться
к восприятию, на раннем этапе знакомства даже прибегая
к «расшифровке» отдельных кусков произведения ...
к его языку, к манере выражаться, необходимо подготовиться
к восприятию, на раннем этапе знакомства даже прибегая
к «расшифровке» отдельных кусков произведения ...
Дмитрий Сергеевич Лихачёв
советский и российский филолог, академик РАН
7½, или Фильмы Андрея Тарковского / М. И. Туровская. – Москва : Искусство, 1991. – 255 с. : ил. – Библиогр.: с. 250 (20 назв.).
"Мир, расколотый надвое" – так метафорически автор назвала первую главу предлагаемой читателям книги, определив трагическую духовную суть жизни и творчества Андрея Арсеньевича Тарковского. По мнению кинокритиков, труд Майи Туровской является эталонным в анализе всех фильмов Тарковского, уделяет должное внимание мотивам и особенностям киноязыка режиссера. Издание содержит большое количество иллюстраций из фильмов Андрея Арсеньевича.
"Мир, расколотый надвое" – так метафорически автор назвала первую главу предлагаемой читателям книги, определив трагическую духовную суть жизни и творчества Андрея Арсеньевича Тарковского. По мнению кинокритиков, труд Майи Туровской является эталонным в анализе всех фильмов Тарковского, уделяет должное внимание мотивам и особенностям киноязыка режиссера. Издание содержит большое количество иллюстраций из фильмов Андрея Арсеньевича.
Художественная философия Андрея Тарковского
/ И. И. Евлампиев. – Санкт-Петербург : Алетейя, 2001. – 350 с. : ил. – Библиогр. в тексте.
В работе российского философа, специалиста по философии культуры Игоря Евлампиева фильмы Тарковского рассматриваются в широком контексте русской и западной философии XX века. В предисловии автор пишет: "Его произведения – это своего рода философия в форме искусства, и поэтому они существуют по иным законам, чем обычные произведения искусства... в своих фильмах Тарковский не столько следует определенным канонам образной выразительности, сколько стремится к адекватному и полному соединению идей
и художественной формы".
/ И. И. Евлампиев. – Санкт-Петербург : Алетейя, 2001. – 350 с. : ил. – Библиогр. в тексте.
В работе российского философа, специалиста по философии культуры Игоря Евлампиева фильмы Тарковского рассматриваются в широком контексте русской и западной философии XX века. В предисловии автор пишет: "Его произведения – это своего рода философия в форме искусства, и поэтому они существуют по иным законам, чем обычные произведения искусства... в своих фильмах Тарковский не столько следует определенным канонам образной выразительности, сколько стремится к адекватному и полному соединению идей
и художественной формы".
Андрей Тарковский / В. И. Михалкович. – Москва : Знание, 1989. – 57 с. : ил. – (Новое в жизни, науке, технике; № 4) (Искусство).
Работа искусствоведа Валентина Михалковича также посвящена особенностям фильмов Андрея Тарковского. Рассказ о каждой
из семи полнометражных кинолент подчеркивает новаторство выразительных средств режиссера, его стремление выйти
за рамки жанров и создавать произведения вне времени и общественного контекста. Тем не менее, творчество Тарковского, по мнению автора, неразрывно связано с изменениями европейского киноязыка состоявшимися на рубеже 50-х – 60-х годов. Издание сопровождается кадрами из фильмов и будет полезно для всех, кто только знакомится с картинами Андрея Арсеньевича.
Электронная версия
Работа искусствоведа Валентина Михалковича также посвящена особенностям фильмов Андрея Тарковского. Рассказ о каждой
из семи полнометражных кинолент подчеркивает новаторство выразительных средств режиссера, его стремление выйти
за рамки жанров и создавать произведения вне времени и общественного контекста. Тем не менее, творчество Тарковского, по мнению автора, неразрывно связано с изменениями европейского киноязыка состоявшимися на рубеже 50-х – 60-х годов. Издание сопровождается кадрами из фильмов и будет полезно для всех, кто только знакомится с картинами Андрея Арсеньевича.
Электронная версия
[О съемках фильма «Иваново детство»]
/ А. А. Тарковский // Когда фильм окончен : говорят режиссеры «Мосфильма». – Москва : Искусство, 1964. – С. 136–171. – (Сборник «Мосфильм». – Выпуск IV).
В сборнике "Когда фильм окончен" все очерки написаны молодыми режиссерами "Мосфильма". Автор одного из них А. Тарковский рассказывает о съемках своего первого фильма "Иваново детство"
и о написании сценария к картине "Страсти по Андрею" (будущий "Андрей Рублев"). Интересно отметить, что в то время новаторскую картину приняли неоднозначно, поэтому особенно ценно познакомиться со словами самого режиссера, страстно отстаивающего свой творческий метод.
/ А. А. Тарковский // Когда фильм окончен : говорят режиссеры «Мосфильма». – Москва : Искусство, 1964. – С. 136–171. – (Сборник «Мосфильм». – Выпуск IV).
В сборнике "Когда фильм окончен" все очерки написаны молодыми режиссерами "Мосфильма". Автор одного из них А. Тарковский рассказывает о съемках своего первого фильма "Иваново детство"
и о написании сценария к картине "Страсти по Андрею" (будущий "Андрей Рублев"). Интересно отметить, что в то время новаторскую картину приняли неоднозначно, поэтому особенно ценно познакомиться со словами самого режиссера, страстно отстаивающего свой творческий метод.
[О фильмах А. Тарковского «Иваново детство» и «Андрей Рублев»] // Шестидесятники и мы : кинематограф ставший и не ставший историей / Л. А. Аннинский. – Москва : Всесоюз. творч.-произв. об-ние "Киноцентр", 1991. – С. 107–114, 191–201.
Литературный критик Лев Аннинский в общем обзоре киноискусства периода оттепели обращается к первым двум картинам Тарковского, считая, что именно они обнажили духовную драму поколения "шестидесятников". В обзоре "Иванова детства" критик пишет: "Андрей Тарковский замкнул аналитический круг: человек оказался у него распахнут настежь
и вычерпан; сила обстоятельств, взятых в самом жестком варианте, – измерена до конца". А "Андрея Рублева" (выпущенного только через пять лет после окончания съемок) описывает как "боль о России", кинофреску, ставшую предвестником драмы индивида на фоне безжалостной и безличной Истории.
Литературный критик Лев Аннинский в общем обзоре киноискусства периода оттепели обращается к первым двум картинам Тарковского, считая, что именно они обнажили духовную драму поколения "шестидесятников". В обзоре "Иванова детства" критик пишет: "Андрей Тарковский замкнул аналитический круг: человек оказался у него распахнут настежь
и вычерпан; сила обстоятельств, взятых в самом жестком варианте, – измерена до конца". А "Андрея Рублева" (выпущенного только через пять лет после окончания съемок) описывает как "боль о России", кинофреску, ставшую предвестником драмы индивида на фоне безжалостной и безличной Истории.
Открытие космического чувства : А. Тарковский экранизирует
С. Лема / Н. А. Хренов // Искусство и точные науки. – Москва :
Наука, 1979. – С. 222–245. – Библиогр. в подстрочных примечаниях.
К третьему фильму А. Тарковского "Солярис" обращается статья
из сборника, посвященного пересечению научных и искусствоведческих вопросов, их взаимовлиянию и взаимопроникновению.
"На примере фильма "Солярис", – пишет автор статьи, – у нас пойдет речь
о том, как научно-техническая проблематика – в том числе и проблемы освоения космоса – оказывает влияние на художественное творчество.
И прежде всего мы постараемся показать, как это обостряет осмысление искусством темы человека и его общения с другими".
С. Лема / Н. А. Хренов // Искусство и точные науки. – Москва :
Наука, 1979. – С. 222–245. – Библиогр. в подстрочных примечаниях.
К третьему фильму А. Тарковского "Солярис" обращается статья
из сборника, посвященного пересечению научных и искусствоведческих вопросов, их взаимовлиянию и взаимопроникновению.
"На примере фильма "Солярис", – пишет автор статьи, – у нас пойдет речь
о том, как научно-техническая проблематика – в том числе и проблемы освоения космоса – оказывает влияние на художественное творчество.
И прежде всего мы постараемся показать, как это обостряет осмысление искусством темы человека и его общения с другими".
Андрей Тарковский: собиратель снов / Л. Александер-Гаррет. – Москва : АСТ, 2009. – 511 с. : ил.
«Жертвоприношение» – последняя картина Андрея Тарковского. Она снималась в эмиграции и стала своеобразным завещанием, призывающим каждого человека к личной ответственности за всё,
что происходит в мире.
Эта книга написана Лейлой Александер-Гарретт, переводчицей Тарковского на съемках «Жертвоприношения». День за днем она вела дневник, и он лег в основу книги. Великий режиссер здесь – живой, чувствующий человек: страдающий, веселый, бесконечно добрый и подчас жесткий, терзаемый совестью и творческой неудовлетворенностью.
И всегда – ищущий.
«Жертвоприношение» – последняя картина Андрея Тарковского. Она снималась в эмиграции и стала своеобразным завещанием, призывающим каждого человека к личной ответственности за всё,
что происходит в мире.
Эта книга написана Лейлой Александер-Гарретт, переводчицей Тарковского на съемках «Жертвоприношения». День за днем она вела дневник, и он лег в основу книги. Великий режиссер здесь – живой, чувствующий человек: страдающий, веселый, бесконечно добрый и подчас жесткий, терзаемый совестью и творческой неудовлетворенностью.
И всегда – ищущий.
Тарковский сделал фильм, свой последний фильм, полный мучительного отчаяния, но несущий в себе мистическое послание, лежащее на середине пути между сверхсовременным (постмодерным) христианством
и атавистическим язычеством... Этот фильм останется незабываемым прежде всего из-за своей силы, чистоты, существенности образов.
и атавистическим язычеством... Этот фильм останется незабываемым прежде всего из-за своей силы, чистоты, существенности образов.
Альберто Моравиа
итальянский писатель
О коллеге и друге
воспоминания
Когда я думаю об Андрее Тарковском, сразу вспоминаю его таким, каким видел много раз: стоящим и кусающим ноготь, говорящим с паузами, в рваном ритме, растягивая какой-то слог.
Эдуард Николаевич Артемьев
советский и российский композитор
О Тарковском / составитель, автор предисловия
М. А. Тарковская. – Москва : Прогресс, 1989. – 398 с. : ил.
Первый сборник воспоминаний об Андрее Тарковском, составленный через три года после его ухода.
Несмотря на двадцать пять лет его кинематографической деятельности в СССР, Тарковский так и не стал своим. Писали
о нем мало, и только смерть режиссера и наступившая гласность прервали затяжное молчание.
Воспоминания о Тарковском, собранные здесь, иллюстрируют все периоды его жизни, начиная с рождения и заканчивая последними годами в эмиграции.
Среди авторов воспоминаний: сестра Тарковского Марина, актеры из его картин Николай Бурляев, Николай Гринько, Маргарита Терехова, Донатас Банионис, Эрланд Юсефон, оператор Вадим Юсов, композитор Эдуард Артемьев, писатель Борис Стругацкий
и многие другие.
Завершает сборник сценарий документального фильма, посвященного Тарковскому, немецкого режиссера Эббо Деманта.
М. А. Тарковская. – Москва : Прогресс, 1989. – 398 с. : ил.
Первый сборник воспоминаний об Андрее Тарковском, составленный через три года после его ухода.
Несмотря на двадцать пять лет его кинематографической деятельности в СССР, Тарковский так и не стал своим. Писали
о нем мало, и только смерть режиссера и наступившая гласность прервали затяжное молчание.
Воспоминания о Тарковском, собранные здесь, иллюстрируют все периоды его жизни, начиная с рождения и заканчивая последними годами в эмиграции.
Среди авторов воспоминаний: сестра Тарковского Марина, актеры из его картин Николай Бурляев, Николай Гринько, Маргарита Терехова, Донатас Банионис, Эрланд Юсефон, оператор Вадим Юсов, композитор Эдуард Артемьев, писатель Борис Стругацкий
и многие другие.
Завершает сборник сценарий документального фильма, посвященного Тарковскому, немецкого режиссера Эббо Деманта.
Андрей Тарковский : юбилейный сборник / составитель
Я. А. Ярополов. – Москва : Алгоритм, 2002. – 272 с. : ил. – (Русский Олимп).
Сборник воспоминаний о Тарковском, выпущенный к 70-летию режиссера. Здесь есть как перепечатки статей из предыдущего сборника, так и новые материалы. Издание содержит большое количество фотографий со съемочной площадки и кадров из фильмов Андрея Арсеньевича.
Я. А. Ярополов. – Москва : Алгоритм, 2002. – 272 с. : ил. – (Русский Олимп).
Сборник воспоминаний о Тарковском, выпущенный к 70-летию режиссера. Здесь есть как перепечатки статей из предыдущего сборника, так и новые материалы. Издание содержит большое количество фотографий со съемочной площадки и кадров из фильмов Андрея Арсеньевича.
Неизвестный Тарковский: сталкер мирового кино : воспоминания / составитель Я. А. Ярополов. – Москва : ЭКСМО, 2012. – 303 с. : фот. – (Гении и злодеи).
Сборник воспоминаний о Тарковском, выпущенный к 80-летию режиссера. Является перепечаткой предыдущего сборника с незначительными изменениями.
Сборник воспоминаний о Тарковском, выпущенный к 80-летию режиссера. Является перепечаткой предыдущего сборника с незначительными изменениями.
Андрей Тарковский // Бегущая строка памяти
/ А. С. Демидова. – Москва : Эксмо-Пресс, 2001. – С. 227–236. : фот.
Воспоминания об Андрее Тарковском актрисы театра и кино Аллы Демидовой, о ее работе над эпизодом в "Зеркале", пробах на роли
в других фильмах и посещении могилы режиссера в Париже.
/ А. С. Демидова. – Москва : Эксмо-Пресс, 2001. – С. 227–236. : фот.
Воспоминания об Андрее Тарковском актрисы театра и кино Аллы Демидовой, о ее работе над эпизодом в "Зеркале", пробах на роли
в других фильмах и посещении могилы режиссера в Париже.
На съемках и после съемок… : об Андрее Тарковском
// То, что запомнилось… : о Викторе Некрасове и Андрее Тарковском / Л. И. Лазарев. – Москва : Правда, 1990. –
С. 31–47.
// То, что запомнилось… : о Викторе Некрасове и Андрее Тарковском / Л. И. Лазарев. – Москва : Правда, 1990. –
С. 31–47.
Воспоминания филолога и литературного критика, художественного редактора трех фильмов Андрея Тарковского: «Андрей Рублев», «Солярис», «Зеркало».
Я очень любил Андрея. Наверное, поэтому он так часто мне снится. В последний раз, когда он снился мне, я спросил: «Почему твои картины такие длинные? Их же скучно смотреть!» Он хитро улыбнулся и сказал: «Если бы у меня было время, я бы тебе объяснил...»
Андрей Сергеевич Кончаловский
советский и российский кинорежиссер
Мир и фильмы Андрея Тарковского : Размышления. Исследования. Воспоминания. Письма / составление
и подготовка текста А. М. Сандлер. – Москва :
Искусство, 1991. – 398 с.
В "Мирах..." под одной обложкой собраны как воспоминания друзей и коллег о Тарковском (в том числе не встречавшиеся в предыдущих сборниках), так и статьи с анализом его творчества. Наряду
с разбором полнометражных лент, отдельные статьи посвящены театральным постановкам А. Тарковского и радиоспектаклю "Полный поворот кругом". Сборник дополняется большим количеством фотографий, избранными интервью Тарковского, его письмами.
и подготовка текста А. М. Сандлер. – Москва :
Искусство, 1991. – 398 с.
В "Мирах..." под одной обложкой собраны как воспоминания друзей и коллег о Тарковском (в том числе не встречавшиеся в предыдущих сборниках), так и статьи с анализом его творчества. Наряду
с разбором полнометражных лент, отдельные статьи посвящены театральным постановкам А. Тарковского и радиоспектаклю "Полный поворот кругом". Сборник дополняется большим количеством фотографий, избранными интервью Тарковского, его письмами.
Я люблю все фильмы Тарковского, его самого и его работы. Каждый его кадр — великолепное изображение само по себе. Но готовое изображение — ничего больше, чем несовершенное воплощение его идеи. Его идеи реализованы лишь частично. Но он должен был это сделать.
Акира Куросава
японский кинорежиссер, сценарист
Любой художник в любом жанре стремится выразить как можно глубже внутренний мир человека... Я вдруг совершенно неожиданно для себя обнаружил, что все эти годы занимался одним и тем же и, по существу, меня интересуют всегда одни и те же проблемы. Я делал разные фильмы, все они возникли по одной причине — они призваны рассказать о внутренней двойственности человека. О его противоречивом положении между духом
и материей, между духовными идеалами и необходимостью существовать
в материальном мире. И вот этот конфликт является для меня самым главным, ибо он рождает все-все уровни проблем, которые мы имеем сейчас в процессе нашей общественной жизни...
Андрей Арсеньевич Тарковский (1932-1986)
8 (831) 419-37-35
sbongounb@mail.ru
sbongounb@mail.ru
Н.Новгород, ул. Варварская, д. 3,
НГОУНБ им. В. И. Ленина,
информационно-библиографический отдел
НГОУНБ им. В. И. Ленина,
информационно-библиографический отдел
